不过在倾听德彪西音乐时要弄明白,音乐中的所谓"印象主义"并不能等同于绘画中的印象派,德彪西的"音画""音诗"里蕴含着象征主义的诗境。但从音乐成就上来看，克莱德曼并不能算得上是一个世界顶级钢琴家，虽然他也擅长演奏肖邦、德彪西等的钢琴作品，但和真正的钢琴大师相比，是有着不小的差距，甚至都没有机会与国际上著名的交响乐团合作。
如何欣赏德彪西音乐中的象征主义？
乐士之旅是无有尽头的,而真正有生命力的创新所产生的新鲜感是永在的。那些看惯了古典、浪漫派绘画的观众,头一回接触印象绘画之际,同样会受到震憾。因此,德彪西好像一座里程碑,似乎可以认为,从他所创的印象主义开始,西方的乐潮是人潮向同志传统迥不相似的方向涌流了。不过在倾听德彪西音乐时要弄明白,音乐中的所谓"印象主义"并不能等同于绘画中的印象派,德彪西的"音画""音诗"里蕴含着象征主义的诗境。
克莱德曼在世界钢琴界处于什么地位？你如何评价？
理查德-克莱德曼在钢琴领域有着极高的知名度，尤其是在中国大陆有着众多的崇拜者，很多学钢琴的学生在初学阶段都热衷于他的作品。他弹奏的钢琴作品在中国也是广泛传播，尤其是在上世纪末，在各地的商场、餐厅、咖啡厅等地方随处可以听到克莱德曼的钢琴曲。到今天，他的钢琴曲仍然随处可听到。克莱德曼于1976年出道，为电视剧配乐独奏了《给艾德琳的诗》随之出名，第二年又以一曲《水边的阿底林》大火。
1992年理查德克莱德曼第一次来到中国，并改编了《梁祝》、《太阳最红，毛主席最亲》等钢琴小品，深受中国听众的欢迎。可以说他对中国的钢琴音乐的发展都产生了一定的影响，也可以说是中国的听众把他提升到了一个新的高度。但从音乐成就上来看，克莱德曼并不能算得上是一个世界顶级钢琴家，虽然他也擅长演奏肖邦、德彪西等的钢琴作品，但和真正的钢琴大师相比，还是有着不小的差距，甚至都没有机会与国际上著名的交响乐团合作。
他的作品典雅华丽，优美动听，但没有太多的技术含量和艺术性，学钢琴的差不多两三年后就可以熟练完成他的大部分作品。就因为简单好听，所以他的钢琴作品反而是听众最多的。很多人喜欢拿他和我国知名的青年钢琴家朗朗做比较，我无法说谁好谁不好，都有各自的过人之处。而且虽然都是钢琴领域的名人，但很难做一个明显的比较，就好比我国声乐届拿刘欢跟廖昌永做比较一样。
